REDのLUTをダウンロード

ニコンZRのR3D NEで撮影する場合や編集する時に使えるRED公式のLUTが無料でダウンロードする事ができます。ユーザー登録でメールアドレス、パスワードの設定が必要にはなりますが、REDのLUTがタダで手に入るのはありがたいですよね！

RED Creative LUT Kit
https://www.red.com/download/red-creative-lut-kit%20

上記のURLから最新のLUT Kit をダウンロードしてください。ZRでの読み込み、登録についての手順は動画を参考にしてください。

Macユーザーはファイル保存時リソースフォークの削除が必要

動画の中で、ZRへの3D LUT 登録が続けて出来ない、まとめて出来ない問題がありました。動画のコメントで教えていただいたのですが、原因はリソースフォークによる影響でした。

” ._RED”ではじまるファイルがZRの3D LUT 読み込み時に出ています。これがリソースフォークによる影響のものです。これがあることによって全てのファイルを正しく読み込むことが出来ず、登録出来ない状態になってしまいます。これは、Mac からメモリーカードにcubeファイルを追加する時に出来てしまうようで、カード内に保存したファイルから見えないファイル（リソースフォーク）を削除する必要があります。

リソースフォークの削除方法

私がやり方を調べた結果、こちらの記事を参考にさせていただきました。

Macのアプリのその他の中に入っているAutomatorを使ってリソースフォークの削除が可能です。

クイックアクションを選び、選択をクリック

右上のワークフローが受け取る現在の項目：フォルダ、検索対象：Finderに設定。

続いて、検索から「シェルスクリプトを実行」を追加し、シェル：/bin/bash、入力の引き渡し方法：引数として にする。

記述「do　～　done」の間に、下記コマンドを入力

find “$f” \( -name ‘.DS_Store’ -or -name ‘._*’ -or -name ‘.Bridge*’ -or -name ‘Thumbs.db’ \) -delete -print

続いて、検索から「リストから選択」を追加。

メッセージ：削除されたファイル：にする

そして、最後に名前（リソースフォーク）をつけて保存する。

リソースフォークの削除実行

LUTSのフォルダを右クリックし、クイックアクション＞リソースフォークをクリック。

見つかった削除リストが出てくるので確認後、OKをクリック。

これで不要なリソースフォークを消すことが出来ました。

まとめ

ZRで読み込み出来る3D LUT（cubeファイル）は10個かと思います。それ以上入れても表示されないものも出てくるので、10個までにしてください。また、登録出来るのは9個になりますので、最低限必要なLUTのみメモリーカードに入れるようにしてください。

投稿 Z CINEMA ZR 3D LUT 読み込み、登録方法、Mac リソースフォーク削除方法 は LEGENDARY.JP に最初に表示されました。

YouTubeの動画も着実に4Kへとシフトしていこうとしているクリエイターが増えつつあります。CANONのEos R5が8K30pを搭載してきて、8Kまでは必要ないものの、まだFHDだったクリエイター達も8Kの登場により、今のままでは駄目だって思ったのか、様々な動きが出てきています。

私は早い段階で4Kに目を向け、色々なカメラで試しながらNikonに行きつき、クロップなしで4Kが撮れる、Z6は更にRAW動画が撮れるってことで、RAW動画に着目するようになりました。

8bit 10bit 12bit

SONYからα7sⅢが発表され、カメラ内記録で10bitが撮れるようになったということで、私もどれほどまでの違いがあるのか試してみたくなった。8bit、10bitでの違い、そして、10bit N-Logとの違い、RAWまで撮る予定ではなかったが、比較動画を撮るにあたって、どうしてもRAWも試してみたくなって撮ってみた。

RAWも比較に入れて正解！比較動画をYouTubeにアップしたところ、大きな反響をいただき、多くのコメントが寄せられ、海外の方からも実際にどうやって撮っているか教えて欲しい、使っている機材、カメラの設定などチュートリアル化して欲しいってことで、今回は私が選び抜いてProRes RAWでシネマティックな表現を作り上げる機材をご紹介していきたいと思います。

RAW動画出力設定（有償）が必要！

大前提として、Nikon Z6でRAWを撮るためには、RAW動画出力機能の設定（ ¥33,000- 税込 ）をニコンの修理センターへのご送付またはニコンプラザ、サービスセンターに受付する必要があります。

RAW動画出力機能の有償設定サービス
https://bit.ly/2zl9kKE

Nikon Z6 説明書関連
https://bit.ly/2XNwUJn

ProRes RAWで撮るための最低限必要な機材

Nikon Z6

Nikon ミラーレスカメラ 一眼 Z6 24-70 レンズキット NIKKOR Z 24-70mm f/4S付属 Z6LK24-70

ATOMOS NINJA V

ATOMOS(アトモス) NINJA V ATOMNJAV01 ATOMNJAV01 ブラック

ATOMOS ATOMFLEX PRO HDMI COILED CABLE (Mini to Full 30cm)

ATOMOS ATOMFLEX PRO HDMI COILED CABLE (Mini to Full 30cm) HDMI2.0対応ケーブル ATOM4K60C3

※HDMIケーブルに関しては、ジンバル撮影の場合30cmでは厳しいので、別途1m弱のものを選ぶと良いでしょう！

あと、必要なものは、NINJA Vを動かすバッテリー、記録するためのSSD、SSDをパソコンで読み込むためのドッキングステーションが必要となるので、私はそれらが全て入ったセットを購入しました。

ATOMOS 5.2インチ用アクセサリーキット+miniSSDセット

https://www.biccamera.com/bc/item/6912198/ 

私が別で揃えた拘りの機材

シネマティックな表現を更に際立つものにしたかったので、私は明るい単焦点を主に使用しています。また私はジンバル撮影が好きなので、ジンバルで映像を撮ろうって思った時に、扱いやすいのはそこそこ広角のレンズが良いです。

撮影シーンにもよりますが、人物を追いかけて撮る場合はモデルから近い距離で撮影することができるし、背景の動きもしっかり見せることができるのと、ブレが目立ちにくのもあるので、私の場合は24mmを選びました。

NIKKOR Z 24mm f／1.8 S

Nikon 広角単焦点レンズ NIKKOR Z 24mm f/1.8S Zマウント フルサイズ対応 Sライン NZ24 1.8

更に更にシネマティックな表現を演出してくれるのがソフトフィルター。ただ、ソフト過ぎても変になるので、程よいソフト感、映画のような演出を意識した時に、一番理想に近かったのがこちらのソフトフィルター。

Tiffen Black Pro-Mist 1/4 Filter

Tiffen 82BPM14 82mm Black Pro-Mist 1/4 Filter [並行輸入品]

※私は先々のことを考えて大きめの82mmを選んでいます

K&F Concept NANO-X バリアブル NDフィルター ND8～ND128

K&F Concept NANO-X バリアブル(可変式) NDフィルター 82mm 減光範囲ND8～ND128 KF-82NDX8-128

※Black Pro Mist同様にNIKKOR Z 24mm f/1.8 Sのレンズはフィルター径 72mmですが、大三元レンズでは82mmの径のレンズが多いのでステップアップリングを使って対応しています。

滑らかな映像を撮るためのジンバル

映画のような滑らかな動きのある映像を撮るためにジンバルを使います。各メーカーから多くのジンバルが発売されていますが、私も色々なジンバルを使ってきましたが、一番使い勝手が良かったのが、GUDSENのMOZA AirCross 2です。

GUDSEN MOZA AirCross 2

MOZA Aircross 2 スタビライザー ジンバル カメラ専用 Arca Swissクイックリリースプレート付き スマホホルダー付き 一眼レフ ミラーレスカメラ対応 最大3.2KGまで負荷 タイムラプス撮影自動調節 スマートホイール 3軸ロック 12時間連続稼働 急速充電 縦撮り 【MOZA正規品&1年保証】

ジンバルが用意できたら、カメラとモニターを載せる必要があるので、モニターを載せるために必要なのがモニターアーム。

モニターを取り付ける方法はいくつかありますが、私の場合はこちらを選びました。

SmallRig MOZA AirCross 2用マウントプレート 2826

SmallRig モニターアーム2386

まとめ

ざっとご紹介させていただきましたが、YouTubeの中でもご紹介しています。

結構、必要となる機材は多いですが、個人で映画だって撮れると思いますし、表現で差別化したい方にはアリだと思います。とにかくカメラを楽しむ、動画を楽しみたい方はこれくらい拘って撮っていくのも良いかと思います。私はとにかく楽しむことにフォーカスして活動を行っています。

今回は機材の紹介をさせていただきましたが、次回はカメラの設定、編集部分もご紹介したいと思っていますので、宜しければ、YouTubeのチャンネル登録もお願いします。

投稿 Nikon Z6 をシネマカメラ化！ProRes RAWで撮るために私が使っている機材を紹介 は LEGENDARY.JP に最初に表示されました。

最近は動画もRAWで撮る時代へ！

写真をやっている人ならご存知の方も多いかと思いますが、写真と同じように自身で好きな色味にしたり、露出（明るさ）、コントラスト、彩度と自由に表現できるRAW動画。Log撮影って方法もありますが、RAWにすることで更に莫大な色の情報であったり、ISO感度も制限なく100から使えるので、より質の高い映像表現ができるメリットがあり、私も興味を持ちました。

RAW動画への道

2020年 6月時点で、まだまだRAWで撮れるカメラは少ないですが、今後はどんどん当たり前の世界に入ってくるかと思います。私はなんとなくNikonのカメラにひかれて、Z50、Z6と使うようになったんですけど、Z6を購入した時点ではRAW動画のことはあまり意識していなかったんですけど、

RAWで撮れることを知り、よくよく調べていくと海外のクリエイターの人たちはNikon Z6でRAW（422 12bit ProRes RAW）で撮り、シネマカメラとして使っている方も多く、「私もチャレンジしたい」って思ってこの道に進みました。

Nikon Z6 でRAW動画を撮るために必要なもの

まず、必要なのがもちろん

Nikon Z6

Nikon ミラーレスカメラ 一眼 Z6 24-70 レンズキット NIKKOR Z 24-70mm f/4S付属 Z6LK24-70

っで合わせて有償のRAW動画出力機能の設定（ ¥33,000- 税込 ）をニコンの修理センターへのご送付またはニコンプラザ、サービスセンターに受付する必要があります。

RAW動画出力機能の有償設定サービス
https://bit.ly/2zl9kKE

Nikon Z6 説明書関連
https://bit.ly/2XNwUJn

RAW動画撮影では外部レコーダー（モニター）が必要になるので

ATOMOS NINJA V

アトモス ATOMOS NINJA V (ATOMNJAV01)

ATOMOS ATOMFLEX PRO HDMI COILED CABLE (Mini to Full 30cm)

ATOMOS ATOMFLEX PRO HDMI COILED CABLE (Full to Full 30cm) HDMI2.0対応ケーブル ATOM4K60C5

あと、バッテリーやら、保存するためのSSDやら、パソコンとつなぐためのドッキングステーションも必要だったので、

ATOMOS 5.2インチ用アクセサリーキット+miniSSDセット

https://www.biccamera.com/bc/item/6912198/ 

これでNikon Z6 でRAW動画を撮るために必要なものが揃いました。

ProRes RAWで撮ってみた映像

ProRes RAW での編集方法

こちらも参考までに、ひとつの方法となります。

RAWで撮ってみた感想

全体として、まずRAW動画を撮るためにはかなり費用がかかります。ザックリ私が購入したものを計算すると、約47万ほどの費用が必要となりました。一番はやっぱり、カメラ単体で完結できれば良いのですが、外部レコーダー（モニター）に収録する部分が手間とコストがかかってしまいます。

ただ、撮れる映像を見ると他では表現できないほどの高画質、そして色表現も無限の可能性が出てくる部分はRAWで動画を撮る醍醐味と共に、とにかく撮影から編集が楽しめるものになるかと思います。

まぁ、苦労して成し遂げたことって大きいですし、先頭切ってチャレンジするものは次への展開へとつながることなので、今後もRAW動画での表現の幅を広げていきながら、お伝えしていけたらと考えています。

投稿 Nikon Z6 RAW動画への道！422 12bit ProRes RAWで撮る！ は LEGENDARY.JP に最初に表示されました。

今回はご依頼をいただきまして、ハワイ島でのビーチ挙式、レセプションパーティーで私が実際に使ったカメラ機材のご紹介をしたいと思います。まずは当日の撮影環境についてお伝えしていきます。

過酷な撮影環境

ビーチでの結婚式と言うことで、時間帯は１６時スタートだったんですけど、太陽、海をバックに結婚式を行う形でした。ここで問題になってくるのが超逆光ってこと！！

光の調整がとても難しく、明るすぎても、暗すぎても駄目なので、本当に絶妙な加減が要求されます。また動き回ってジンバルを持っての撮影ですが、結婚式を行なったビーチの砂浜は超フカフカで、特にジンバル歩きがし難い状況でもありました。

レセプションパーティーに入ると今度は、夕方からスタート、店内での撮影となるので、どんどん明るさが変わり、暗くなってくるので、明るいレンズが必要不可欠。そんな環境での撮影でした。

動画撮影機材のご紹介

カメラは２台持っていきました。

一台は固定、もう一台はジンバルを使って撮影していったんですけど、ここでお話するのは、メインカメラである動き回って撮影していたジンバルに載せたカメラを紹介していきます。

カメラ＆レンズ

メインカメラ：SONY α6400

ソニー SONY ミラーレス一眼 α6400 パワーズームレンズキット E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS ブラック 幅 120mm 高さ 66.9mm 奥行き 48.8mmILCE-6400L B

レンズ①：SONY SELP18105G

SONY E PZ 18-105mm F4 G OSS※Eマウント用レンズ(APS-Cサイズ用) SELP18105G

レンズ②：SIGMA 16mm F1.4

SIGMA 単焦点広角レンズ 16mm F1.4 DC DN | Contemporary C017 SONY-E用 ミラーレス(APS-Cサイズ)専用

まず、カメラをSONYのα6400にしている最大の理由は「オートフォーカス性能」。爆速の世界最速0.02秒という速さに加え、かなり人物への精度も高く、フォーカスが外れるってことがほとんどないので、フォーカスに関しては、カメラ任せで動き回ることができます。

また、軽量、コンパクトであり、懸念される逆光での撮影で効果を発揮してくれるHLG（ハイブリッドログガンマ）での撮影が可能で、明暗差の激しい撮影でも、幅広く表現できるので、PP10（ピクチャープロファイル）HLG2を利用して撮影を行いました。

レンズについては、機動力を活かし、18-105mmのパワーズーム（電動ズーム）機能がついたSELP18105Gでビーチでの撮影を行いました。このレンズの特徴はF4通しで、望遠になっても明るさが変わらないところがとても使いやすく、動き回っての撮影に加えて、電動ズームによりスムーズにズームイン、ズームアウトすることができるので、大変重宝します。

ビーチでの撮影では、明るいレンズは必要ないし、逆に外が明るすぎるので、合わせて可変式のNDフィルターを使って光の調整を行いました。

NDフィルターについては、前回詳しく記事に書いているのでこちらをご覧ください。
https://legendary.jp/vpro/20190717/

 外付けマイク

マイクはRODEのVIDEO MIC GOのコンデンサーマイク

【国内正規品】RODE ロード VideoMic GO コンデンサーマイク VMGO

 風切り音対策として、ウインドジャマー（モフモフ）を取り付けて撮影。

【国内正規品】RODE ロード DeadCat GO ウインドシールド DEADCATGO

ジンバル

丁度ハワイに行く前に発売され、手に入った最新のジンバル

DJI RONIN-SC

【国内正規品】DJI Ronin-SC 一眼/ミラーレス用ジンバル

ミラーレス用として、新たに発売され、小型化、軽量化に加えて、使いやすさも向上！！各アームのストッパーやスマホアプリと連携し、様々な機能がより使い易く、シンプルになりました。

とても信頼性が高く、安心感のあるミラーレス用ジンバルです。

YouTubeでも公開しています

今回のお話の内容はYouTubeでも語っています。

まとめ

はい！いかがでしたか？

ちょっと専門用語も多いと思うんですけど、この記事を見られている方は、カメラに興味がある方かと思うので、何となくでご理解ください。実際にミラーレスで動画を撮るようになると、必ず出てくる内容なので、ひとつひとつ覚えていってもらえたらと思います。

っで実際私が使った機材をサラッとお伝えしていますが、私なりに突き詰めて出来上がった組み合わせとなります。正直、今回紹介した機材を持っていたら、映像制作はほぼ何でも対応可能かと思います。あとは、カメラの設定、感覚、機能を理解し、もう場数が大切なので、数を重ねながら技術を磨いていってください。

私も常に向上心を持ちながら撮影を行っています。

実際に私が今回ハワイ島で撮影した動画はこちらになるので良かったらご覧ください。

投稿 私が実際に使ったハワイ島でのウエディングの撮影機材を公開！！ は LEGENDARY.JP に最初に表示されました。

今回は久々に私の実体験から動画を撮るためのNDフィルターについて記事にまとめようと思い書いています。

NDフィルターってどういうもの？

NDフィルターはカメラのレンズを人間の目に例えるとわかりやすいと思うんですけど、あなたは眩しい時ってどうしていますか？サングラスをかけたり、目を細めたり、眩しい光を遮ったりしますよね？

はい！それとカメラのレンズも同じなんです。要するに明るすぎる場所での撮影はカメラのレンズにサングラス（NDフィルター）をかける必要があるんです。

もう一つ、人間の目を細める行為は、カメラでいう絞り（F値）になります。絞れば絞るほど光を取り込む量が少なくなり、暗くすることができます。

そう！カメラで光の量は調節できるんですけど、ここでひとつ問題が。。。

絞れば絞るほどボケ感がなくなる

光の量を少なくするとカメラってボケにくくなるんです。私のこだわりは動画でも雰囲気のあるポートレート写真のようなボケを生かした映像制作を行いたいと思っているので、単に明るさをカメラで絞り（F値）を調節すれば良いってものではないんです。

出来るだけ明るいレンズで開放（F値の値が一番小さい数値）にするためにサングラス（NDフィルター）をつける必要があって、NDフィルターは使用されます。

写真の場合は少し目的が違ったりもしますが、今回は動画でのNDフィルターの使い方、選び方なので割愛しますが、レンズの明るさによって選ぶNDフィルターが変わってきます。

簡単に言うとサングラスの濃さですね。サングラスも濃いものがあれば、薄いものもあります。

私が最初に選んだNDフィルター

私が最初に購入したNDフィルターは、ND8、ND16のふたつ。

Kenko カメラ用フィルター PRO1D プロND8 (W) 67mm 光量調節用 267431

これは明るいレンズF1.4のレンズに対して購入したものになります。

現在愛用している単焦点レンズはこちら

SIGMA 単焦点広角レンズ 16mm F1.4 DC DN | Contemporary C017 SONY-E用 ミラーレス(APS-Cサイズ)専用

なぜND8、ND16を選んだかというと、明るさの調整で使い分けをするためです。

暗いけど、開放で撮れないND8のみ、少し暗い場合はND16のみ、そして、快晴で外がめちゃくちゃ明るい時はND8、ND16の二枚重ねでND128相当になるので、使い分けをしていました。

これはF1.4っという超明るいレンズに対しての選択です。

最終的に単焦点などの明るいレンズに対してのオススメはND128まで調整可能な可変NDフィルターをおすすめしたいと思います。

K＆F CONCEPT 67mm NDフィルターフェーダー 超薄型 調整可能 可変性 中性濃度 ND8～ND128 Andoerクリニングクロス付き カメラレンズ用 キヤノンソニーニコンカメラ用

ズームレンズのNDフィルター

最近はズームレンズも明るいものも多いですが、F4前後のレンズに対してのNDフィルターの選び方です。

私の持っているレンズは、F4通しのレンズ、F3.5-5.6のレンズがあります。もともとそこまで明るくないレンズに先ほどのND128まではほぼ必要ないかと思います。特に私の場合はほぼ付けっ放しで運用したいっていうのもあって、選んでいるのはND2-ND32の可変NDフィルターです。

可変NDフィルター 72mm X状ムラなし ND2-ND32フィルター 薄型 減光 レンズフィルター K&F Concept【メーカー直営店】

えっ！？

なぜND8-ND128ではいけないの？そう思われるかもしれませんが、出来るだけ付けたり、外したりの作業はしたくないんです。F4前後のレンズに対して、ND8スタートですと室内での撮影は暗すぎて不可能。

そうなると、その度に外したりしなければいけなくなるので、ND2スタートならまだ使えます。またND128までも必要ないので、私が購入したのはND2-ND32の可変NDフィルターとなったのです。

この辺りは動画でテスト撮影も行なっているので、良かったらご覧ください。

まとめ

如何でしたか？少し専門用語もあって難しかったかもしれません。

カメラを少し触り出している方ならご理解いただける内容かと思います。動画は写真と違って、カメラ側での設定は制限（拘った撮影をする場合）されるので動画に関しては本当にNDフィルターは必須です！！

是非、NDフィルターの効果を確認し、導入の参考にしていただければと思います。

投稿 動画を撮るためのNDフィルターの選び方と効果 は LEGENDARY.JP に最初に表示されました。

2019年4月より、SONY α6400を使いはじめ、私なりのベストな動画撮影の環境を整えていっています。

これまで私が多くの動画撮影を行い、多くの機材を使って試し、試行錯誤を繰り返し、動画撮影における重要なポイントがわかってきました。まずは自分に合っているか？自分が何を撮るのか？撮りたいのか？更に毎日持ち歩くための条件とは？

その辺りを今回はご紹介していきたいと思います。

α6400にした理由

一番のポイントはAF（オートフォーカス）性能です。

世界最速0.02秒という爆速の性能とその精度の高さ。私が人物の撮影で困ったのがフォーカスの乱れだったんです。フォーカス固定で撮れば良いですが、シーンによってはそうもいかないので、カメラに頼る部分もあるんですけど、その精度の高さに感動しています。

もう一つ私の条件であった、録画制限の解除。

通常は３０分制限、熱暴走の問題で動画の録画制限がありますが、その制限がなくなったところです。これまではPanasonic LUMIXでしか実現できていなかったんですけど、SONYで初めてα6400がその録画制限が外れました。

私が更に魅力的に思っていたのがフルサイズのレンズが使える！！
カメラのステップアップも可能というポイント！！

動画に関してで言うとAPS-Cサイズは軽量かつ、性能も申し分ないのでα6400を選びました。

ジンバルの重量

ブレの少ない映像を撮るために必要なジンバル。これまで私は悩みに悩んで３台ジンバルを渡り歩きました。

一番の悩みは重さ！！

重さがなぜ問題かって言うのは、持ち運びもそうですし、撮影時の体への負担があります。私は１、２時間ぶっ続けで撮影することもあるので、それはもう手がプルプルと。撮影後にご飯が食べられないほど、箸を持つ手が震えます。。。

私がこれまで使ってきたジンバル

• DJI RONIN-S　1,840g
• MOZA Air Cross　1,100g
• PILOTFLY TRAVELER　630g

積載カメラ重量はもちろん違いますが、この差が腕、腰の負担になるんです。

当然プラスカメラの重量もあるので、カメラ、レンズが仮に800gとしたら？RONIN-Sは2,680g、三脚なども入れると更に。。。

片手で約3㎏ってなるとどうですか？？？

っということで、2019年4月の時点でα6400との最強の組み合わせは PILOTFLY TRAVELER かと思います。

PILOTFLY TRAVELER

α6400 最強の組み合わせ

詳しくは動画でもお話しています。

【必要なもの】

・SONY α6400

・PILOTFLY TRAVELER
認定販売店⇒https://pilotfly.shop/?pid=138133153

・[MENGS] CL-70N

・[PeakDesign] PL-S-2

・[SMALLRIG] 1/4インチネジ

 

※レンズは基本約400gまでのものが搭載可能です
（動画にあるように微妙に上限を超えるレンズを搭載する場合は認定販売店の最適化サービスの利用が必要です）

この組み合わせのメリット

クイックリリースクランプをジンバル（TRAVELER）に搭載することで、取り付け、取り外しが楽になります。

更にアルカスイス互換のプレートであるPeakDesignのプレートを採用することで、各種三脚にプレートを変更することなくスムーズにセットが出来ますし、PeakDesignのキャプチャー カメラクリップにも取り付け可能となるので、ほぼ外すことなく運用可能となります。

撮影事例

まとめ

上記の組み合わせにより、非常に撮影の運用が楽になりました。

軽量かつコンパクト、更にはPILOTFLY TRAVELERのジンバル性能も良く、しかも電動ズームレンズであれば手元でズームが出来たりと、とても便利に映像制作を楽しむことができるようになりました\(//∇//)\

投稿 SONY α6400で動画撮影最強の環境を作る！！ は LEGENDARY.JP に最初に表示されました。

私の映像制作のベースとなるカメラの設定、基本的な編集の考え方についてメモしていきたいと思います。

このベースの考え方を知っておくと、映像制作で必要なカメラやレンズの選び方など用途に合わせて必要なもの、不要なものも見えてくるかと思います。私も撮影依頼をいただいた案件から、イメージした映像を撮るために必要なレンズを選び（足りないものは購入したり）、よりクオリティーの高い映像制作を目指していきたいと思っています。

どんな映像を作りたいかでベースFPSが決まる

FPSとは、１秒あたりのフレーム数（コマ）のことで、一般的に私たちが目にしている映像でわけると

• スポーツなどの映像・・・６０FPS
• テレビの映像・・・３０FPS
• 映画の映像・・・２４FPS

となります。

っということで、どんな映像を作りたいかでベースのFPSが決まってきます。

映画のような映像を作りたい場合はベースFPSは２４FPSとなります。

ベースFPSが24fpsの場合

基本的な考え方として、ベースFPSが24fpsの場合は撮影する時のカメラの設定も24fpsにする方が良いんですけど、映像の中で注目させたいところや躍動感を魅せたい時などのスローにしたい場面が出てきます。

そのスローにするためにフレーム（コマ）数の多い設定をすることで、より滑らかなスロー映像にすることができるので、下記のように状況に合わせて設定を行います。

ベースのフレーム数が２４に対して、撮影フレームが３０の場合は１.２５倍のフレーム（コマ）数となっているので、編集時の最適なスロー設定は８０％となります。同じような要領で撮影時のFPSを６０にすると４０％、１２０ですと２０％のスロー映像を作ることが出来ます。

要するに全ての撮影したフレームを使うことで、滑らかなスロー映像を作ることができるということになります。

このルールに外れると、１秒あたりの撮影フレームの一部が飛んでしまうので、カクカクする映像になる可能性が出てくるということになります。

ベースFPSが30fpsの場合

ってな感じです。

シャッタースピードについて

シャッタースピードの理想は基本的に撮影FPSの２倍のスピードで撮ると良いとされています。

っということになるとシャッタースピードが固定される訳なので、撮影時の明るさ、レンズによっては対応仕切れない問題が出てきます。具体的な問題っていうのは、明るさの調整が絞り（F値）に頼る必要が出てきます。

絞りに頼る

例えば、暗いところでの撮影では、ガンガンにF値の値を小さくしても、レンズの対応している明るさ（F値）によっては明るくならない場合が出てきます。その次に頼るのがISO感度です。

オールマイティーに使えるおすすめレンズ

パナソニック ズームレンズ マイクロフォーサーズ用 ライカ DG VARIO-ELMARIT 12-60mm/F2.8-4.0 ASPH./POWER O.I.S. H-ES12060 新品価格 ￥86,318から (2019/2/11 12:01時点)

ISO感度に頼る

ISO感度を単純に上げれば明るくはなりますが、上げれば上げるほどノイズが発生しやすくなります。

綺麗な映像を撮るためには極力はISO感度はおさえたいので、高感度カメラの性能が欲しくなるし、明るいレンズの必要性を感じるようになってきます。

明るすぎる問題

今度は逆に直射日光の下で撮影する場合に、明るくなりすぎる問題が出てきます。特にシャッタースピードを固定するとなると、その問題に直面します。そこで問題を解消するめに必要になってくるのが、暗いレンズやNDフィルターの存在です。

手っ取り早いのは、NDフィルター（人で言うサングラス）を使うことで解消されますが、明るさは常に一定っていうわけでもないので、そこが難しいところでもあるんですけど、必要に応じてNDフィルター活用も視野に入れるようになってきます。

Kenko NDフィルター ZX ND16 82mm 光量調節用 絞り3段分減光 撥水・撥油コーティング フローティングフレームシステム 442821 新品価格 ￥12,017から (2019/2/11 12:04時点)

まとめ

長々と私なりの設定について書いてきましたが、映像制作においてとても重要な内容かと思うので、参考にしていただけたらと思います。私もまだまだ研究、検証を重ねながら、自分の最適な設定から機材選びなどもしていきたいと思っています。

投稿 私の動画、映像制作のベースとなるカメラ設定（撮影FPS、SS）、スローモーション編集対応 は LEGENDARY.JP に最初に表示されました。